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第218章 剧本讨论 1（第1页）

“……大家注意从故事的合理性、人物关系、结构、市场契合度这四个面向展开评价。编剧老师不要觉得我们在刁难你们，我们都是看着这个剧本一步步雕琢到这一步的，肯定都希望能够完美展现故事的魅力。”许珂向编剧解释道。

“我作为文学策划部的负责人，先来说一下故事的合理性这一块吧。”说话的是知名编剧柏雪。

“一个优秀的文学策划在影视行业中其实具有比编剧更高一些的话语权。他们往往被称为剧本医生，主要负责决定故事选题、定基调、设计人物、设计人物关系；设计故事走向，人物命运，指导编剧完成剧本创作，甚至有权对剧本进行修改。”

公司成立之初，林年、谢理、林斯以及邵乐乐约在了新公司，讨论着公司的具体架构。

“所以，一定要成立一个文学策划部门，现在的影视行业已经越来越不重视文学策划了，或者说从来没重视过。以前的电影拍得好，是因为很多电影是基于文学作品改编的，文学性本身就没有问题。因为从一开始就缺失反而导致了现在影视公司往往不重视文学策划，进而也很少专门设置文学策划相关的职位。”邵乐乐建议。

林年成立这个公司，自然有着自己的抱负，她想更多拍摄具有表达性同时兼具商业性的独立电影，或者纯表达的艺术电影，所以她听从了邵乐乐的建议，将文学策划这个部门重点标记了出来，并高薪聘请了自己认识的知名编剧柏雪担任部门负责人。

“从故事的角度来看，我认为它成功地捕捉了当代社会中许多人所面临的复杂情感和新状态。自从原生家庭这个概念爆火以后，每年都会看到类似的新闻和报道，每当一件惨案发生，我们总是习惯性地去追溯当事人的家庭背景，试图将一个人的问题归咎于原生家庭。可是，如果一个人的家庭本身就是很完美的呢？父母相亲相爱，虽偶有吵架争执，但并不影响二人感情。同时他们对自己的孩子也很好，把他\/她包裹在爱的氛围了。可是，这样的一个完美的环境里，一个人是否可能不快乐？如果一个人还是不快乐，背后的原因又是什么？

“女主的设置便是如此，她意识到自己生活中的种种优越条件，却无法体验到任何快乐，她也并不抑郁，不愤世嫉俗，那么她不快乐的源泉来自哪里？又或者我们真的需要她快乐吗？不快乐可以吗？这些都是剧本里都有所呈现，但是这些内容应该是随着故事深挖下去而浮现出来的东西，不应该由编剧写在表面，写在主角和心理医生的对话里。作为一个电影故事，你要用故事去感动观众，或者吸引观众去思考，让观众去共情。”

柏雪略作停顿，想了想，又补充了一句，“故事本身是没问题的，如果拍得好的话，未尝不是一部叫好又叫座的佳片。”

两位编剧来不及消化柏雪所说，只顾着疯狂敲击键盘，以尽可能全面地记录下柏雪的意见。

“今天有导演部的人过来吗？”

“文学策划部，编剧部，导演部，这三个创作部门必须有，我希望我的公司未来不只是投资有抱负的导演拍摄有表达性的电影，也希望培养出成熟的编剧。”林年说，“现在的影视公司总想直接签约成熟的导演和编剧，基本上是一部片一签约，我不想这样。我想培养跟公司理念一致的合作伙伴。”

“那如果每培养出一个成熟的导演、编剧，人家就走了怎么办？”林斯不得不提出这个现实问题，“太多人没有契约精神了。”

“这是没办法的事儿，人往高处走嘛，总有比我们公司还要厉害的公司不是么？如果他们认同我们的理念，但想去一个更大的平台，这也没什么。我反而觉得对传播我们的创作理念有帮助，这也会为我们吸引更多新人。而且我相信如果我给予他们极大的创作自由之后，他们离开后会发现自己总是处处掣肘，届时说不定会主动回来呢。”林年解释道。

导演部自成立以来，也才招聘到三个人，其中一个还是林年的老师柳和雅推荐来的，除此之外，还有两个实习生，都是帝都戏剧学院导演系的大三学生。

“导演部来人了吗？”林年坐在后排，正沉浸在剧本的最后几幕，就听到许珂开口的声音。

“许主任……”于甜怯生生地举手，“在这儿呢，我们部的人都坐在后面了。”

其实许珂早就注意到了导演部的人，只是她一直对导演部的人不是很满意，明明一个个才气逼人，却一副怯生生的样子，以后进了剧组怎么办？导演可不能软了，不然所有部门都调度不起来，那还能是个好导演？因此，每次开会场合，她就总要给导演部几个人上点眼药。

“坐那么远干什么，谁能听得到你们讲话？派个人坐前边来！”无奈，于甜只好转移阵地，抱着自己的笔记本来到圆桌前，坐到许珂对面。

“现在你们聊一下这个剧本吧，从导演的角度。”许珂态度颇为强势。

“这个剧本昨天晚上我们才拿到，到今天开会前我们才勉强读下来，读得比较仓促，如果有说地不对的地方，你们可以不听。”批评的话还没说，叠甲的话已经铺垫好。

“作为一个导演，拿到剧本的那一刻就已经开始在脑海里构想电影的分镜头设计了。从场景角度来看，这个故事有些单薄，因为场景太过单一以及重复。大部分重要情节是发生在心理咨询室，这就导致了视觉上的单调和场景的重复。且不说我们国家有多少人会去看心理咨询师，就算这些年人数越来越多，但大部分人对这个场景都是不信任的。再加上不熟悉，观众可能会感到视觉疲劳，尤其是缺乏显着变化或动态元素的情况下。